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十一月中旬，万众期待已久的电影版“哈4”《哈利·波特与火焰杯》掀开了它神秘的面纱。
电影在北美上映不足十天，已经突破两亿美元大关。
气势恢宏的场景和令人炫目的特效，让电影成为真正意义上的魔幻大片。
迈克尔·纽维执导的“火焰杯”，鲜花和烂番茄齐飞，评价褒贬不一。
正面评价是，影片最大程度的保留了魔法这一主题，让原著中最为重要的三强争霸赛得以还原，反面评价主要集中在情节不连贯，情感部分苍白。
要知道原本因为原著情节太长内容太多，而被提议应该拆分成上下两部的电影，浓缩在两个小时左右，情节删减肯定是无法避免的。
对于这样一部全世界都关注的电影，想要得到一致好评是绝对不可能的事情，总体来说，迈克尔·纽维的“火焰杯”还是很成功的，因为观众对这部电影的好感大于恶感。
专业影评人的评价也是正面居多。
正因为如此，观众在看完热血沸腾的“火焰杯”后，便更加期待“凤凰社”。
对于迈克尔·纽维的接棒人，塔玛拉·霍恩也有了更高的要求。
作为观众，他们希望电影一部比一部精彩，而媒体也对“凤凰社”的进展开始密切关注，争取拿到一手消息。
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十二月初，各大电影奖项进入白热化，法国《电影手册》评选出本年度十大佳片，苔米执导的影片《精神病人》进入大名单，成为该榜单上唯一一位来自女性导演的电影作品。
因为“火焰杯”世界范围内的如火如荼的热映，作为新一部“哈利·波特系列电影”的导演，苔米自然是被媒体和影迷一次又一次的提起。
哪怕是北美最具影响力的电影杂志《电影评论》在点评《精神病人》时，也没忘记带上一句“凤凰社”：
“霍恩所描绘的情爱世界，女性角色既有丁度·巴拉斯的性感与娇媚，又有佩德罗·阿尔莫多瓦的坚强和独立……‘m先生’一角因为文特森·卡塞尔的精彩诠释，固然出彩夺睛，但两位女性角色的魅力不容小觑……值得一提的是，这位备受业内期待的超级新贵导演，一年前被华纳委任为电影版《哈利·波特与凤凰社》的导演……”
佩德罗·阿尔莫多瓦和丁度·巴拉斯都是世界知名的情-色大师，苔米是阿尔莫多瓦的崇拜者，作品受阿尔莫多瓦的影响不足为奇，至于意大利情-色大师丁度·巴拉斯，那就纯粹是巧合了。
苔米并不希望，别人只看到《精神病人》中限制级画面，就像她不希望别人怎么介绍她、都不会忘记“哈5”导演一般，但是事实却并没有她想得那么完美，就像影评人津津乐道的科普苔米接棒迈克·尔纽维，成为魔法世界的缔造者。
影迷在列举《精神病人》的十大经典镜头，有四个是限制级，让人血脉偾张、面红耳赤的情-色镜头，这些画面不仅成为电影公司吸睛的噱头，同时成为影迷的最爱，甚至有许多网友发帖表示尝试过电影中的花样，可行性很高。
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苔米在伦敦松林电影制片厂忙着搭建布景，白天晚上加班加点，她在电影颁奖季所有个人荣誉奖都是由丈夫雷蒙德代领。
事实上说“所有”个人荣誉奖其实也没有几个，虽然苔米有多不胜数的提名，但是目前拿到手的暂时只有纽约影评人协会奖“最佳外语片奖”以及第18届欧洲电影奖“最佳编剧奖”。
值得一提的是，本届欧洲电影奖，文特森·卡塞尔凭借《精神病人》“m先生”一角，打败了此前他最为强劲的敌人，《躲避》中有精彩绝伦演出的法国超一线男星丹尼尔·奥图，拿下“最佳男演员”。
遗憾的是，蕾蒂西娅·卡斯塔入围了观众奖最佳女演员，可惜她输给了德国女星朱丽娅·耶恩奇。
苔米看了在摄影棚收看了欧洲电影奖的直播，雷蒙德代替她领奖时，获奖感言非常老道：“很遗憾，我不是这座奖杯的拥有者塔玛拉·霍恩，但是我拥有获奖者本人，嗯，她是我的妻子，我为拥有这样的妻子感到骄傲，作为原作者我感激她精彩绝伦的剧本改编，同时也感谢欧洲电影学术学院成员对剧本的认可，谢谢。”
相比之下，卡塞尔就要逊色多了，明明他才应该是比较有经验的那个，但是卡塞尔非常非常紧张，他一直在感谢妻子，感谢女儿戴娃，感谢导演塔玛拉·霍恩。
就是这么一段枯燥的感谢词，他竟然还说的语无伦次，眼含泪光，真是让苔米看得翻白眼。
布景师麦考米兰看着佯装不在意，其实一直竖着耳朵听电视机声音的年轻导演，忍不住说道，“虽然很遗憾没有拿到最佳导演和最佳影片，但是最佳编剧、最佳男演员两个奖项，也很厉害了，恭喜。”
苔米她低着头，没有停下手中的活，她似随意的回了一句：“嗯，还行吧。”
若是忽略她嘴角边怎么也抑制不住的笑意，麦考米兰大概真的以为导演不在乎。
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苔米凭借《精神病人》拿下包括第31届法国电影凯撒奖、63届美国电影电视金球奖、78届奥斯卡金像奖、59届英国电影学院奖多个重量级电影奖项的提名。
对于任何一位青年导演来说，哪怕最终毫无所获，仅靠着这些提名，也会成为05年年末到06年年初电影颁奖季的大赢家。
美中不足的是，无论是金球还是金像，《精神病人》入围的都是剧本类奖项。
这并非是高蒙电影公司操作失误，而是无奈之举。
奥斯卡金像奖每个国家只能选送一部影片，这有点类似于奥运会代表团，虽然奥斯卡并未有明文规定r级电影无法获奖，但是《精神病人》这样因为大量限制级画面，在美国被打上“r级”即“17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看”标签的影片，确实很难得到学院成员的亲睐。
最重要的是，今年除了《精神病人》外，还有一部法国影片在北美颇受好评，克里斯蒂安·卡西雍的《圣诞快乐》，这是一部战争题材影片，和《精神病人》相比，它具有太多太多的优势。
高蒙电影公司与购买北美地区发行版权的派拉蒙电影公司，经过缜密的计划，决定放弃最佳外语片奖，而转战剧本类奖项。
为了公关《精神病人》，高蒙和派拉蒙光派对就举行了四次，主要邀请对象就是外国记者协会会员和电影艺术与科学学院成员。
他们投其所好送了不少“小礼物”，饶是如此，对于最终结果，还是没有十拿九稳的把握，因为他们的对手，也在做着和他们同样的事情。
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苔米获奖越来越多，名气自然就越来越大。
剧组工作人员对她似乎也越来越尊重。
对于苔米这个年龄的导演，想要赢得别人的尊重和敬佩，必须展现强大的实力，否则她很容易被人当做虚心的晚辈。
苔米和众多布景师，昼夜不停的赶工，终于在圣诞节之前，完成了三分之一的场景布置任务。
这效率非常高了，要知道布景是非常繁琐的，通常电影都是一边拍一边布景。
只有像“哈利·波特”这种大制作电影，才会电影未拍，布景先行。
布置到这个程度，已经可以开机了，但是因为临近圣诞节，很多明星也要过圣诞，为了照顾大部分剧组工作人员的心情，让他们更好的投入工作中，剧组选择了明年开机。
对于这个布景，.罗琳本人，还是将要入组的演员，都极为满意，他们为苔米的高效率感到惊讶，他们认为这样浩大的工程量，至少应该花费一年时间，但是导演和布景师只花了不到半年，已经相当厉害。
但是对于苔米来说，这个效率简直是低到可怕。
若这些人更专注一些，她认为自己至少能在半年时间完成三分之二，而不是目前的三分之一。
对于导演认为还可以更快一些的要求，布景师麦考米兰在见识过导演出众的动手能力后，只能苦笑，“塔玛拉，你要知道，不是每个人都是你。”
从霍恩到塔玛拉，或许布景师自己都没有发现，他正在渐渐转变自己对这位年轻导演的看法。
12月31日，法国导演塔玛拉·霍恩度过了她20岁生日，1月4日，这个并没有什么特殊的节日里，《哈利波特与凤凰社》悄然无声地开机。
为了避免记者偷拍，入组所有的工作人员都签下了保密协议，保证不向外界透漏电影开机消息。
为了防止有录像设备和偷拍记者，苔米甚至在剧组安装了360度无死角监控，还有24小时全天候保安巡逻。